生誕100年　昭和の版画師　関野凖一郎展

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青森市:
サンロード青森、さくら野百貨店青森店、成田本店しんまち店、青森市勤労者互助会、青森県観光物産館「アスパム」1階インフォメーション、県民生協11店舗、県庁生協（県庁舎地下1階）、青森県立美術館ミュージアムショップ、青森県立美術館地下2階総合案内
弘前市:
さくら野百貨店弘前店、紀伊國屋書店弘前店、弘前大学生活協同組合
五所川原市:ELMの街
七戸町:鷹山宇一記念美術館
八戸市:さくら野百貨店八戸店、中合三春屋店、八戸ポータルミュージアムはっち

展示総数300点を超える作品と創作関連資料に基づいて、関野の著作から引用したタイトルによる7つの視点から構成します。

1914 年、青森駅から程近い商店街の肥料問屋に生まれた関野は、長男として家業を継ぐことを期待されて成長しながらも美術への憧れを抱き、旧制青森中学時代には同じ憧れを抱く友たちと交流し、版画同人誌の刊行に参加するなかで、創作の喜びに目覚めます。
中学卒業後も、家業の見習い修業の一方で今純三のアトリエに通い、銅版画、石版画の制作方法を学んで、地元の東奥美術展、さらに日本版画協会展などにも入選を果たし、画家志望の想いを募らせていきます。

20代になり、父親が家業を変え、母親が亡くなるなど自身を取り巻く環境が変化する中でも、関野は中学時代の仲間たち等と版画同人誌の刊行や公募展への出品を続け、20代半ばで遂に上京を決行します。
優れた美術本の出版を手がけていたアオイ書房の志茂太郎の紹介で恩地孝四郎を訪ねて以降、東京での師と仰いで直弟子を自認。日本の近代版画を牽引した恩地のもとで多くの個性豊かな作家たちと出会い、刺激を受けながら絵の勉強と制作に励みますが、やがて戦争によって社会は大きく混乱し、青森の同人誌時代からの仲間たち（柿崎卓治、根市良三、松下千春）や、敬愛する今純三、谷中安規ら、師や友をはじめ多くの人の死を体験します。戦後、失われた才能や可能性を悼みながら、駒井哲郎とともに自宅で銅版画研究会（通称：火葬町銅版画研究所）を主宰するなど、志を同じくする仲間たちと創作活動を再開し、新しい時代へと歩み始めます。

関野 1983年の著書、『木版画の楽しみ』のなかで、木版画の歴史に始まり、素材や道具の解説、彫りや摺りの伝統的な技法を紹介した上で、自身の作品制作を詳しく解説しています。そこには関野が彫りや摺に凝らした工夫、さらにコラグラフ、実物版画など、厳密な「木版画」の範疇からははみ出すような技法も紹介されています。これらの多くは、遡って 1950年代から 60年代の初頭、海外美術の動向が日本の美術界に大きな影響を与え、抽象表現をはじめ様々な表現活動が勃興するなかで、関野が自分の表現を求めて模索を続ける中で練り上げられていきました。伝統的な制作技術とともに生涯にわたり創作活動を支えた独自の表現技法の原点となる、関野の探求の軌跡を辿ります。

人物像は、風景とともに関野がライフワークとして取り組んだモチーフですが、大きく二つの傾向に分けられます。まず、特に男性をモデルにした肖像では、親しい人々でも、著名な文人でも、或いは写真を頼りに制作した物故者であっても、それぞれのポーズ、顔や表情からその人物の人間性が滲み出てくるような趣があり、一人の人間としてのモデルに対する関野の深い洞察と共感がうかがえます。一方で、舞妓などの女性像や大相撲の力士を描いた作品では、浮世絵の美人画や役者絵・豪傑像に連なる様式美への意識が強く感じられます。人間という存在に迫り、個人の内面までを描こうとする近代以降の肖像画と、特定の人物を描く場合でも様式美を重視する浮世絵の伝統的人物像という異なる人物表現をそれぞれ追求するなかで、関野は他方の要素をしばしば採り入れながら、独自の存在感のある魅力的な人物像を創り上げています。

関野のアトリエに残された蔵書は数千冊に及びます。文筆もよくした自身の著作、生涯愛好し、制作を続けた私刊・限定版の版画絵本、装幀を手がけた単行本や文庫など、本棚から関野のもうひとつの創作活動がうかがえます。

関野が20代半ばで上京を決行したとき、応援し送り出してくれたのは、中学の同窓生や地元の郷土史家など、故郷の親しい人々でした。このときから東京で生涯を送った関野ですが、郷里の人々との交流が途絶えることはなく、青森の人と風景は、終生関野のモチーフであり続けました。展覧会の最後に、青森中学時代の「作品」から晩年まで、関野の創作の中に登場する青森を紹介します。